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电视剧《家业》由徐颐乐任总制片人，惠楷栋、王成欣执导，高璇、任宝茹任文学总监，熊周虎任总编剧，杨紫、韩东君领衔主演，剧集讲述了由于一场贡墨案掀起了徽州墨业格局改变，李墨八房幺女李祯(杨紫 饰)凭借天赋以黑马之姿惊艳徽州墨业，并在与骆墨次子骆文谦(韩东君 饰)屡次交手切磋的过程中，由针锋相对到相知相惜，二人携手共渡难关，再造徽墨传世光彩的故事。

剧集由成功打造《我是刑警》《橙红年代》的徐颐乐担任总制片人，由执导过《鬓边不是海棠红》《我是刑警》的惠楷栋担任导演，荣获过飞天奖、白玉兰奖、金鹰奖等奖项的高璇、任宝茹担任文学总监，《我是刑警》总策划、文学统筹熊周虎担任总编剧。剧集以扎实的笔触塑造出鲜活众生群像，通过将家风、家训、家规等深度融入剧情细节，聚焦徽墨的文化传承。剧集将徽墨作为贯穿全剧的核心叙事线索，对烧烟、合胶、捶打、晾墨、描金等繁复工序进行完整呈现，并让徽墨制作的每一个环节都与人物命运紧密交织，通过“以戏带文”的叙事策略，让非遗在戏剧冲突和情感共鸣中实现文化传递。

该剧定档当天发布的“墨起”版定档预告以墨规、墨技、墨法、墨道为筋骨，层层晕染开一幅关于传承、坚守与新生的徽墨长卷。同步释出的“砚上人家”版群像海报以水墨色调铺陈，徽派建筑群错落其间，粉墙黛瓦倒映于水面，既有江南水乡的婉约韵致，又透出墨韵氤氲的书卷气。单人海报则以暖融的烛光为基调，在明暗对比间，人物的细腻神态愈发耐人寻味，共同构成了一幅具有温润厚度的徽墨家族群像。(完)

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八田与一何许人也？他不过是日本殖民台湾时期推行所谓“农业台湾、工业日本”掠夺政策的马前卒。日本殖民者在台推行血腥镇压、资源掠夺与“皇民化运动”三重暴政，犯下的罪行罄竹难书，这是台湾历史上最黑暗的一页。八田与一主持修建的嘉南大圳完工后，增产的稻米大多被运往日本，台湾民众的稻米消费量却反而减少了。所谓“水利恩人”，实则是用台湾的水、台湾人的血汗，去喂养殖民者的贪婪。赖清德出身矿工世家，其父曾在日据时期遭日军酷刑迫害。如今赖清德竟背弃家族血泪、跪拜殖民施暴者，这不仅是对历史的扭曲，更是对台湾抗日先烈和两岸同胞民族情感的严重伤害。

赖清德这一跪，刺痛台湾千万爱国同胞的神经，引发岛内舆论猛烈鞭挞。台湾大学教授苑举正痛诉“媚日分子心态上已自视为日本人”，国民党籍民意代表翁晓玲质疑赖可能“真不是台湾人”，时事评论员黎建南批“对外无耻无骨无格，对内无法无知无情”，网红“馆长”陈之汉直播怒斥其“侮辱自己的同胞”，普通网友亦留言“奴性”“认贼作父”，批评之声此起彼伏、汇聚成潮。这一幕真实地说明，广大台湾同胞早已看清“台独”势力数典忘祖的本质，他们不愿让先人的血泪被随意践踏，更不愿台湾被外部势力绑上战车。

赖清德“媚日恋殖”久矣，更需要引起高度警惕的，是“台独”势力与日本新型军国主义的“一拍即合”。日本近年来“再军事化”动作频频，从推动“日台安全合作”，到高市早苗上台后进一步鼓噪“台湾有事”可能对日本构成“存亡危机事态”，再到在西南诸岛强化军事部署，这一系列动作的本质就是人为制造台海紧张局势，为突破战后军事禁区、发展进攻性军力制造借口。

“台独”势力则甘当棋子，主动投怀送抱。报道显示，台当局在2026年预算中规划派员访问日本防卫省等核心军事机构，近期日本自卫队舰艇则穿越台湾海峡挑衅，种种行为已超出言论范畴，构成了对中国主权和安全的实质性威胁。日本前首相安倍晋三曾抛出“台湾有事即日本有事”的错误言论，如今其遗孀公然现身赖清德媚日“跪拜”现场，这正是日本右翼势力对“台独”分裂活动的高调迎合与危险呼应。二者形成恶性互动，将台湾推向兵凶战危的险境。

对“台独”势力而言，这是“挟洋自重”的垂死挣扎。赖清德越是倚靠日本右翼站台，越是暴露其“台独”分裂路线的虚弱与孤立。归根到底，正是因为违背历史与法理、缺乏岛内民意基础，“台独”分裂分子才将日本右翼当成了“救命稻草”。在这个过程中，赖清德当局甘愿充当日本右翼的遏华“工具人”。这种行径不仅违背民族大义，也是对历史正义和国际秩序的公然挑战，注定会被钉在历史的耻辱柱上。

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“洪迪厄斯”号由总部位于荷兰的“泛海探险”公司运营，主要从事极地探险邮轮业务。该涉疫邮轮抵达西班牙时共载有151人，包括147名乘客和船员、2名荷兰流行病学家，以及2名世卫组织代表。据世卫组织统计，该邮轮目前共报告8例病例，其中3例死亡；6例经实验室确诊为汉坦病毒感染，具体为汉坦病毒“家族”中的安第斯病毒。